《老舍谈写作》第二章是“别怕动笔”。老舍告诉我们有多少，写多少。尼尔·盖曼也曾经说过类似的话“写故事最重要的四个词：andthenwhathappened（然后呢发生了什么）”。写下你所知道的所有事情：相信自己，不要想太多把自己能写的都写下来，可能一个小想法或者小点子，都会成为你故事的开头或者转折。

在第二部分老舍告诉我们要搞好基本功(生活的经验和文学功底），倘若文学功底足够了，还是写不出来，怎么办？老舍告诉我们恐怕是我们的生活经验有所欠缺，如何解决？老舍告诉我们要积累生活经验，哪怕是鸡毛蒜皮的小事都要记录下来，尼尔·盖曼也曾经有过类似表述“随身带一本本子，带一支笔，当你路过某处，将其记录。对真实世界的观察是完成作家自己创作语言的第一步，只有有了语言，你才能借此想象，从而构造一个独属于你的世界。”这样的方法尼尔·盖曼称之为“堆肥”，真的是十分形象。

我们有了生活经验和文学功底，写出来的东西干巴巴，怎么办？老舍告诉我们：“我们只知道这几个人，这一些事，而不知道更多的人与事，所以没法子运用更多的人与事来丰富那几个人与那一些事。”尼尔·盖曼也曾经有过类似表述：灵感来源于汇集：把不同事物的灵感汇集在一起。尼尔·盖曼举了个例子：被狼人咬的人在月圆之夜会变成狼人，假如狼人咬了沙发在月圆之夜会不会有沙发狼呢？

尼尔·盖曼还说过，用身边的人编故事：我们早上在上班的公交车上遇到了很多陌生人，发挥想象，坐在后排靠窗的那位女士是什么性格，她要去哪里，她为什么这么开心，如果所有人穿越虫洞来到一个陌生的地方我们又会发生什么样的故事？并且我们可以颠覆典故熟知，经典代表就是《故事新编》，选择一个家喻户晓的故事，用另一个角度去解读，看看有什么说不通的地方，有什么能够完全改写的地方，然后自己写写看，尽力使塑造的人物真实可知，类似现在的同人文。

以上的这些方法你都尝试过，但是仍然行不通，写不出东西，可以试试冲突。那么我们要如何制造冲突呢？其实这个方法我已经告诉大家了，在上一章的例子当中就有提及：商船触礁，不能使用，幸存者一起商量去准备材料，修补船只，探索小岛，获取生存物资，（在这里可以安排一个冲突）有人不满领导者的人员选定，他们成立了一个新的势力，拥护另一个人当领导者。（后文可以写冲突怎么加剧了，然后怎么解决了）冲突就是这么制造的，遇到困境然后勇敢面对抵抗它并成功，但是事情却朝坏的方向发展，从而产生意想不到的情节。还有一种方法制造可以冲突，我们只需要反复强调人物诉求，找到不同人物/势力想要的什么，让他们在想要的东西相互冲突，从而推动情节发展。注意：不论是正派还是反派，所有人只会得到他们需要的而不会得到他们想要的。